本文目录一览：
- 1、古筝的按弦位置和按弦方法
- 2、古筝最基本的坐姿和指法是什么
- 3、古筝的4和7都在哪些位置，是否没有这两个音呀！
- 4、古筝左手按弦怎么按
- 5、古筝弹花指时到底应该从弦的哪个位置开始,结束于哪位置
- 6、古筝弹奏区有3个位置点，手指到底要在哪个点弹才最合适？
古筝的按弦位置和按弦方法
相信很多刚学习古筝的朋友们都非常想要知道古筝怎么按弦?正确姿势是怎样的?下面我就为大家介绍一下古筝按弦的位置以及正确方法，想要了解的朋友就赶紧过来看看吧!
按弦位置
韵昧，为筝之特色。左手按弦位置的恰当，对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不下去;距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
按弦方法
左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。
按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
弹古筝手指易犯的错误
初学古筝时一定要培养正确的演奏姿势和规范的运指方法，运指方法即古筝弹奏时手指的运动技巧，这将直接关系到演奏的音乐表现力和古筝音色的好坏。在弹弦的 时候，指尖关节要积极主动地勾拨琴弦，发力要准且快，就像老鹰抓小鸡时瞬间爆发的手指感觉。弹弦完成后.义得马上放松，回到正常手形.并为下一次弹弦提前 做好准备。在初学古筝过程中，手指易犯的错误有：
(1)手指大关节(接近手腕的部分)用力过大，相反指尖第一关节不主动或软弱无力，从而造成声音发暗嘶哑.甚至音准偏低。
(2)手指喜欢提前放在琴弦h之后才去“拽”琴弦，这样发出的声音比较迟钝，不清亮。正确的是距离琴弦有二三毫米左右的地方去弹琴。
(3)弹奏八度音的时候，喜欢用整个手腕或者手臂去往上“拽”琴弦。造成双音不整齐，声音不集中。
古筝最基本的坐姿和指法是什么
坐姿：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置古筝的右侧（即靠近筝首处）。坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。
上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视。
指法：拇指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状，古筝右手弹弦位置在大概是距前梁3公分处。
扩展资料：
古筝种类
1、江西筝
1979年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了连件筝。其中保存完好的一件，长166厘米、宽17．5厘米，尾宽15．5厘米，两端各有十三个弦孔，一弦一枘，栓弦于枘上，类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前中国已知的最早实物。
2、浙江筝
即武林筝，又称杭筝，流行于浙江、江苏一带。据传在东晋时筝已传入建康（南京）了，至唐，则更多见诸于诗词文字。
传统的浙江筝只有十五弦，身长1．1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，当下则有所改变，筝的共鸣箱的长度增至1．65米左右。
参考资料来源：百度百科-古筝
参考资料来源：百度百科-古筝艺术
古筝的4和7都在哪些位置，是否没有这两个音呀！
有4和7。
4在3的位置上用左手在琴码左边往下按住（用点力）就可以弹出4
7在6的位置上用左手在琴码左边往下按住（力气比4要大）就可以弹出7
古筝左手按弦怎么按
古筝左手按弦是古筝演奏的一个重要步骤，那么要怎么按弦呢?下面我整理了古筝左手按弦的 方法 ，供你阅读参考。
古筝左手按弦的方法：古筝左手按弦要领
按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。需注意以下几个问题：
左手指尖触弦，中指用力较多，食指或食名二指用力次之。
左手大指和小指随手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分离，不可过翘起或垂下。
左手指尖触弦部位在码子左侧16-19公分的地方，高音区弦长一些，低音区弦短一些。
左手手指略有自然弯曲(是在吟按指法进行时自然形成的)。手指与手背约成110度角。
左手按弦位置的恰当，对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不下去;距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。
有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
古筝左手按弦的方法：古筝左手按弦位置
左手按弦位置的恰当，对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。
我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，
弦紧按不下去;距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。
有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。
常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
按弦方法
左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。
按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
古筝的左手按弦指法
1、揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指(或食、中、三指)在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。通常左手幅度较大。
揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的变化，使琴音优美、柔和而流畅。通过揉弦，加强了音乐感染力。不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要，有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。
筝的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之间。
筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的变化;轻揉和重揉是力度上的变化。这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法;快而轻的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在练习中不断体会，才能熟练掌握。
2、颤音：右手拨弦后，左手的食、中二指(或食、中、名三指)立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动，使声音圆润柔美。颤音与后面要讲到的揉弦是有区别的：颤音仅有轻微起伏的揉动，音波单纯，音高变化甚微;揉弦颤动起伏大(音高相应变化也大)，揉动手法丰富多采。当掌握了颤音的规律性后，在演奏乐曲时，一般不用符号标记，可自由运用。
3、按音：在右手拨弦的前后，左手的食中二指(或食、中、名三指)在该弦码外按音。
按时应注意:
1)触弦动作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中，按音的准备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。
2)按音时用力要自然放松。运用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有弹性的动作来完成的，按音往往容易紧张和僵持，从而影响了音高、音准。必须加强这方面的训练。
4、双按音：左手两个手指在两根弦上同时按音。一般用中、食二指按弦。
5、滑音：筝的滑音很丰富，主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回转滑音和下回转滑音五种。分述如下：
a.上滑音：右手拨弦后，左手进行按弦，在按弦的过程中使音产生滑动，滑到一定的高度而停止(保持音高)。
b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手拨弦，随即左手抬起向上滑动，将弦松回原位或松回到一定的音高。
c.连线滑音：用加箭头的弧线把两个或几个音符象连线记号似的连接起来，表示从第一音符依次滑奏到最后一个音符。 连线滑音并不特别强调某一个音，它所强调的是每个音的准确音高，准确时值和均衡音量。对连线滑音的要求是：滑而不乱，连而清晰，在音的滑动中把每个音符连贯而准确地演奏好。
d.上回滑音：右手拨弦后，左手瞬间将本音按高大二度或小三度(有时是小二度)，然后再转回本音。
e.下回滑音：左手先行按弦，将弦音按高大二度或小三度(有时是小二度)，然后右手拨弦，随即左手放回再按下，按至原按音音高。
除了以上五种滑音外，在筝上还有一些特殊的滑音，如颤音滑音，压弦特殊滑音等。
滑音的作用在增加音乐的色彩，使之生动地表达乐曲的内容，让乐曲更富于歌唱性。不同流派风格的筝使用着不同技法的各种滑音。
6、走：也称走揉，这是由揉弦派生出来的和种技法。演奏时，右手连续拨弦，左手边揉边向后岳山移动，左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。
“走”一般用在先按音，然手右手不断拨弦左手边“走”边使音恢复至原散音音高的曲调上来。它独特的揉弦效果，使音色有所变化，音乐具有新奇的色彩。
走常用于不断下行的一串音符上。在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。
7、压：也称压揉，这也是揉派生出来的一种技法。在右手快速弹奏出级进的散音音阶时，左手掌边压边揉弦，使揉弦后的音高在整音与半音之间。压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。
8、点：右手拨弦时，左手同时触弦，触弦要轻快而急速地一碰即离，如晴蜓点水一般。它的作用在于增强特色。点一般用在轻巧的乐曲中。
揉弦还常和按音结合起来使用，有按揉和揉按之分。“按揉”是先按后揉;“揉按”是先揉后按。
古筝弹花指时到底应该从弦的哪个位置开始,结束于哪位置
花指一般是从花指结束后的第一个"托"音(就是大指弹那个 这个可能叫法不同)的前一个音区开始,到"托"音前一根弦停止(比如花指完了之后的第一个"托"音是中音"5" 那么花指就应该从高音"5"开始到中音"6"停止. 花指都是一个八度(5根弦)的 超出该范围的谱子里会标明 那个不叫"花指"叫"刮奏"!
古筝弹奏区有3个位置点，手指到底要在哪个点弹才最合适？
我们古筝的弹奏点通常分为三部分：
第一部分就是距离前梁2-3公分的位置，大概就是两个手指的宽度，也是经常弹奏的部分，因为这一个位置我们在弹奏的时候发出的声音明亮清脆。
第二部分是距离前梁5公分左右，大概是4-5个手指的宽度。这个范围的声音我们在弹奏的时候比较圆润柔和柔和，并且有一定的丰满度。
第三部分大概在前梁到琴马二分之一位置的附近，这个位置我们在弹奏的时候声音就会显得轻柔，空旷，朦胧。
以上的三个部分是古筝演奏的时候经常使用的位置，如果再往左靠近琴马的位置声音就没有那么好听了。现在我们知道了古筝弹奏区三个位置的声音的特点，那我们在以后的弹奏中可以根据古筝乐曲意境跟要求进行合适的选择。或许这也就是我们跟古筝大师弹同一首曲子怎么也弹不出那种意境的原因吧。我们不仅要勤加练习还需要找到这些细微的特点，才能将乐曲演奏更有灵魂。
：古筝左手按弦要领 按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
法。演奏时，右手连续拨弦，左手边揉边向后岳山移动，左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。 “走”一般用在先按音，然手右手不断拨弦左手边“走”边使音恢复至原散音音高的曲调上来。它独特的揉弦效果，使音色有所变化，音乐具有新奇的色彩。 走常用于不断下行的一
目前中国已知的最早实物。2、浙江筝即武林筝，又称杭筝，流行于浙江、江苏一带。据传在东晋时筝已传入建康（南京）了，至唐，则更多见诸于诗词文字。传统的浙江筝只有十五弦，身长1．1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶；放在桌上坐势（或立势）弹奏。